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从两幅画看李唐的爱国情怀
发布时间:2021-10-01 01:09
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本文摘要:《采薇图》卷局部(国画)李唐李唐,1066年出生,1150年毕业,字熙古代,河阳三城人(今河南孟津),北宋末南宋初画家。他是从北宋画院南渡转移到南宋画院的画家。1127年金兵突破开封京,惠、钦二帝被带走,康王赵构要南渡,李唐也随之流浪,痛苦逃到临安,卖画维持生计。 南宋完全恢复画院后,李唐经人推荐,转入画院,任画院等待诏令,时年近八旬。李唐擅画山水,反荆浩、范宽的方法,喜欢绝望的笔墨,描绘山川雄壮的势头。 晚年删繁简,斧头破裂,画石质绝立,柔软,立体感强。

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《采薇图》卷局部(国画)李唐李唐,1066年出生,1150年毕业,字熙古代,河阳三城人(今河南孟津),北宋末南宋初画家。他是从北宋画院南渡转移到南宋画院的画家。1127年金兵突破开封京,惠、钦二帝被带走,康王赵构要南渡,李唐也随之流浪,痛苦逃到临安,卖画维持生计。

南宋完全恢复画院后,李唐经人推荐,转入画院,任画院等待诏令,时年近八旬。李唐擅画山水,反荆浩、范宽的方法,喜欢绝望的笔墨,描绘山川雄壮的势头。

晚年删繁简,斧头破裂,画石质绝立,柔软,立体感强。他的山水画创意性意味着美丽,对南宋画院有很大影响,是南宋山水画新风的领航者。李唐的画风是刘松年、马远、夏圭、肖邦等画家的师法,拒绝接受,广为流传,对后世的影响很大。传世作品有《万峡松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《烟寺松风图》等,与刘松年、马远、夏圭并称南宋四大家。

作为南宋四大家之首的李唐,不仅是优秀的山水画家,也是优秀的人物画家。李唐的人物画初见李公麟,以方折力软而闻名,内容多描绘历史英雄人物,具有反感的爱国感情和民族气节,如《晋文公复国图》《采薇图》等。《晋文公复国图》现藏于美国大都会艺术博物馆。这幅画描绘在北宋末年,讲述了晋文公(晋文公)被父亲流放19年后继承复国的故事。

全图共分为6个阶段,以连环画的形式展开描绘,晋文公的形象多次出现,每个阶段都有树石、车马、房子。描绘的人物形象各不相同,文公雍容优雅,服务员的恭维,武士的威仪,美女的优雅,仆人的恐惧等,细致,正确,生动。横幅整体的图案处理浓淡,线条的笔画、曲直、动作、长度、变化非常丰富,正好。图中人物的服装尽量恢复春秋时的样子。

北宋末年,康王赵构的经历和艰苦与晋文公类似,因此图中以宋高宗赵构手书《左传》不作暗景,目的是唤起南宋君臣,不怕困难,不怕困难,忍辱负重,为复国雪耻而希望。这个隐喻充满深情,有良心,遗憾的是赵构不是晋文公,他不听劝说,也没有复国的决心和愿望,为了爱上个人的放纵和自己的私人,喜欢安置一角,不择手段杀害父亲的兄弟,器重奸臣等。采薇图,丝绸,颜色深,现藏在北京故宫博物院。

描写了西周初年伯夷、叔叔楚不吃周粟的故事。伯夷和叔叔齐本是殷商时期诸侯国孤竹国(今河北卢龙南)君主的两个儿子,兄弟俩投奔后,投靠西伯侯姬昌(周文王)。姬昌死后,他的儿子姬登基,是后周武王。姬放继位后,兴兵伐纣,伯夷、叔叔指出这种借机反叛,征求国王的道德不愉快,科技大学反对不道,丢下马头展开抗议。

周武王无视他们的抗议,兴兵灭亡殷后成立了周朝,伯夷、叔叔自然出现了西周的子民。然而,令人困惑的是,他们从那以后就吃了周朝土地上生长的粮食,而是藏在首阳山(今山西永济县),以采集蔬菜和生活。从长远来看,承认不是一种方法,一定不能生活,最后必须冻死在山里。

临死前,他们为了传达不吃周粟的坚定信念和强的品格,没有制作采薇歌。《采薇图》细致描绘了伯夷、叔叔吃周粟、宁死不屈的形象、精神、气节和意志。图中,两人躺在悬崖绝壁之间的坡地上,伯夷双手抱着膝盖,眼睛闪闪发光,变得忠诚果断的叔叔向前倾斜,相信顺从,反应不仅仅是心情平静。

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两个人脸很清楚,身体很瘦。多年生活在野外,用蔬菜吃,不吃肉腥味,肉体受到很大的虐待和损失,但精神一点也没有被困难压迫。

联系当时的实际,靖康之无能后,北宋王朝被金人灭亡,有点悲伤的是李唐在被押回金国的路上逃走了。他吃了很多辛苦,跟着康王赵构的生产队伍,还在扬州、绍兴、宁波等地摇晃,之后1132年定下来。但是,刚到临安,举目不亲,李唐不能在街上埋名,买画过日子,情况很失望,很辛苦,写诗感慨万千。

早知不觉中人眼,多卖燕脂画牡丹。被朝太尉邵宏渊发现后,立即向宋高宗赵构报告。赵构告诉李唐是个很棒的绘画人才,让他进宫。

李唐转入画院时,已经接近八十多岁了。此外,他的画名显而易见然是德高望重的老画家,画院的后学不仅是他的马头,很快就出现了画坛的骨干和领导人物。李唐用自己手里的画笔描写了采薇图,古讽刺地描写了这样的历史故事,当时南宋和金国僵硬,南宋王朝采取战败偏安政策时,要有相当大的勇气和自信。

这一方面指出了他心系故土、爱国爱民的民族气节,另一方面指出了他指责战败、鄙视变节的卖国行为。因此,我们被李唐坚决感动和钦佩个人安全、义无反顾的爱国感情。


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