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傅文俊观念摄影的具象、抽象与非形象
发布时间:2021-10-21 01:09
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本文摘要:1980年代抽象化艺术和观念艺术从西方转移到中国,在急剧的社会变革和世界性的全球化进程中,外来概念在中国艺术家的研究、探索和实验中取得了内在意义和外在表现方面的多向延展和无用。长期以来,对物和形的强烈表现和执着为艺术本质的探索打开了门,艺术成为自我传达的方式,继续理念和文化信息的载体,成为中国现代艺术发展的道路之一。

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1980年代抽象化艺术和观念艺术从西方转移到中国,在急剧的社会变革和世界性的全球化进程中,外来概念在中国艺术家的研究、探索和实验中取得了内在意义和外在表现方面的多向延展和无用。长期以来,对物和形的强烈表现和执着为艺术本质的探索打开了门,艺术成为自我传达的方式,继续理念和文化信息的载体,成为中国现代艺术发展的道路之一。前几天在北京举行的非形象艺术研究室的行动作为对非形象艺术运营动向的仔细观察和狩猎,收集了抽象化和观念艺术在绘画、装置、照片、雕刻等多种艺术形式中的传达,展览作品可以说是非形象艺术创作的最前沿代表,也可以说是作为中国历史传统和西方现代主义融合思维的支持,对现在中国社会现代展开特定的表现,融合中国传统书法绘画,几何图形的层次变化,色彩关系的无限变化等,具有无限的视觉空间关系在这些作品中观念摄影艺术家傅文俊的作品尤引人注目。

傅文俊观念摄影作品《长途旅行》傅文俊观念摄影作品《民以食为天》傅文俊艺术创作以摄影为表现媒介,充满固有的摄影记录和表现手法功能的执着,以有形和看不见的画面效果释放个人感情和诉说。这与国内流行的纪录性、记录性摄影作品相当不同,傅文俊在摄影抽象化、艺术价值、审美意义探索方面已经接近,其观念摄影作品有点有趣。傅文俊是中国最先从事观念摄影的着名艺术家之一,多年来一直活跃在抽象化和观念艺术在摄影领域的研究和创作中。调查他近年来的观念摄影系列作品,很难找到他对中西方历史文化的熟悉、对现代社会现状的理解和思考、人文议题的反省和观点,作品涉及到对现代中国人精神世界的困惑和绝望探索、在全球化背景下中国文化受到西方价值观冲击的现实、普通人在急剧社会变革中的生活状态、东西方文化在横向时间的比较经常出现的结果、中国传统文化在现在社会的生存和成长等多方位、多角度、多层次的历史、人文和文化议题。

傅文俊观念摄影作品《唯马首是展望》傅文俊观念摄影作品《云雾中》在艺术传达上他的观念摄影在保持摄影艺术的基本特质的前提下,带入绘画式的线条和颜色,使平面空间具有多维效果,近距离、近距离和远距离都有可能阅读。对于形象的表现,傅文俊不拘泥于几乎有形,也不拘泥于几乎无形,而是在观念摄影中寻求形似与近似、有形与无形之间的效果,获得模糊的隐喻。这可能与白石老人画智近似,过于媚俗,过于欺负世界的观点相似。仔细阅读傅文俊的观念照片作品,确实有中国传统哲学理念和精神风格的融合。

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也许正是这种内在的气质,他的观念摄影作品需要在世界范围内受到很多赞扬。傅文俊观念摄影作品随风而去傅文俊观念摄影作品兴趣随着国际影响力的增加,近年来傅文俊也在国内外最重要的学术邀请展和博览会上奔走。

据几乎没有统计,近年来傅文俊每年邀请参加的国际活动在20场以上。仅2015年就应邀参加第一届亚洲双年展和第五届广州三年展、第十届佛罗伦萨双年展、第十八届葡萄牙塞尔维尔双年展、2015罗马文化艺术国际双年展、第一届长江国际影像双年展、第二届巴勒莫年展、第一届巴塞罗那双年展其独特的艺术风格和引人注目的艺术成果也在国际现代艺术界得到认可,获得了第二届阿根廷国际现代艺术双年展金奖、埃菲尔铁塔展世界最佳艺术家奖、2015年第十届佛罗伦萨国际现代艺术双年展洛伦佐国际艺术大奖等国际奖。

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国内外构成了受欢迎、承认艺术创作的收藏集团,其作品曾被今天的美术馆、中国三峡博物馆、中国北京圆明园遗址公园、日本东京都美术馆、联合国世界人民理事会、美国时尚和艺术研究院、云阳石刻博物馆、重庆美术馆、广东美术馆、法国国家美术家协会、埃及艾哈迈德邵基博物馆、美国肯尼迪家族等着名艺术机构和收藏家收藏。傅文俊将抽象化引入观念摄影艺术,表现在这方面探索的成果,在采访中傅文俊回答说:至今为止,我们必须用新的理念来表演摄影艺术的更丰富的内涵。

除了视觉上给观众带来其他艺术类不能给予的冲击外,还必须更好地在思考感觉上下功夫。我自由选择以有趣的形式构筑我的画面。也就是说,用颜色、线条、块面、人组、肌理、动作重建视觉空间。

我希望作品在给观众视觉享受的同时,表现出更好的审美意义。很难找到他对观念摄影艺术创作的精致考虑和强烈兴趣,相信他不会在这条路上前进。


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